這部關(guān)于“母愛”的臺(tái)灣老片，留下的不僅只有記憶中的淚海

“世上只有媽媽好”背后的故事。

1990年初，臺(tái)灣電影媽媽再愛我一次作為兩岸文化交流項(xiàng)目，在上海和武漢兩地試映，引發(fā)了第一波轟動(dòng)。同年9月，本片被中國電影發(fā)行放映公司正式引進(jìn)。隨后各地方教育部門，紛紛以弘揚(yáng)母愛的教育主題，組織轄區(qū)內(nèi)中小學(xué)包場觀看。

它在祖國大陸的表現(xiàn)，完全可以用“一代人的記憶”來形容——

上世紀(jì)90年代初，一張電影票的價(jià)格通常在0.5-1元之間。而根據(jù)國內(nèi)某知名電影門戶網(wǎng)站提供的數(shù)據(jù)，本片票房收入超2億元，總共發(fā)行了397個(gè)拷貝。再加上鄉(xiāng)村露天電影、企事業(yè)單位的內(nèi)部放映等等非正式渠道，其觀眾數(shù)很有可能接近全國的三分之一人口。

當(dāng)時(shí)的電影包場票

當(dāng)時(shí)，無論是帶領(lǐng)班級(jí)前往劇院的老師，買票窗口的告示欄，還是劇院門口售賣零食商品的小販，大都在觀影前做出了如下善意提醒——觀看前請(qǐng)自備（購）手絹。

影院之內(nèi)，女教師們的啜泣聲、孩子們的嚎啕聲此起彼伏，更是一浪高過一浪。然而，1998年，本片在臺(tái)公映后的上座率奇差，不到兩周便慘遭下線。出品方福祥影業(yè)公司甚至取消了發(fā)行計(jì)劃，以減少宣發(fā)成本的進(jìn)一步損失。

同一部影片在兩岸市場如此之大的反差，其原因，首先要從故事來說起。

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媽媽再愛我一次的情節(jié)并不復(fù)雜：

孤女黃秋霞與名門少爺林國榮珠胎暗結(jié)，卻因?yàn)槌錾韱栴}而不被男方家族接受，只能獨(dú)自將腹中骨肉撫養(yǎng)長大。多年之后，林家老太太想方設(shè)法讓當(dāng)年兒子的私生子認(rèn)祖歸宗。然而年幼的小強(qiáng)無法接受沒有母親的生活，屢次試圖重回母親懷抱。

這種由破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻交織而成的苦難敘事——即俗稱的“三破一苦”，由于高度契合了中國人的民族性格與文化心理，堪稱是家庭倫理劇橫亙百年的模版。

彼時(shí)身為“亞洲四小龍”之首的臺(tái)灣地區(qū)，其影視業(yè)在80年代也全面邁入了工業(yè)化時(shí)代。雖然在槍戰(zhàn)、功夫等商業(yè)類型片領(lǐng)域，無法同香港電影相抗衡，但在苦情戲這一中國影壇特有的亞類型中，卻是無冕之王般的存在。

同期幾乎每一部臺(tái)灣苦情劇，都能引發(fā)家門口小賣部中紙巾的脫銷

雖然媽媽再愛我一次的藝術(shù)造詣遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法和上述經(jīng)典相提并論，本片的煽情套路，也不再受島內(nèi)觀眾所待見。然而，它背后所體現(xiàn)的臺(tái)產(chǎn)苦情劇的先發(fā)優(yōu)勢(shì)，對(duì)于大陸觀眾的淚腺而言依然“致命”：

劇中引發(fā)沖突的幾個(gè)因素，包括門當(dāng)戶對(duì)、重男輕女、延續(xù)香火、家事統(tǒng)于一尊等等傳統(tǒng)宗族思想，在剛剛告別溫飽，踏上小康之路的大陸觀眾眼中頗有代入感。大銀幕上秋霞和小強(qiáng)這對(duì)母子連綿不絕、逐步升級(jí)的哭戲，又很容易讓觀眾的主體——前來包場的學(xué)齡兒童產(chǎn)生共情，以及影院內(nèi)不可逆轉(zhuǎn)的情緒傳染。